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研讨会现场，多位专家学者围绕主题进行演讲。香港大学荣休教授陈丽云与无国界社工国际事务委员会主席黄匡忠作《AI时代下灾难社会工作的机遇与挑战》的主题分享，通过案例和情景分析，希望社会工作者利用好人工智能和科技，秉持专业价值观，开放包容，继续耕耘。

长沙7月12日电(张佳明 许鸿昌 杨旻曦)湖南农业大学水利与土木学院“水韵工翼”专业实践博士团近日深入湖南新晃县，为当地灾后重建、防洪抗旱、农作物水利灌溉等提供技术指导。

这些重新搬上舞台的经典剧目的面貌之“新”主要体现在加入了新时代的舞美和音乐设计。比如，评剧《小女婿》增加了转台，提升了舞台审美感；沪剧《罗汉钱》增加了歌队，改变了叙述方式；秦腔《血泪仇》采用了混合乐队这一崭新形式，丰富了人物的情感层次。震撼的视听效果确实具有强烈的代入作用，它在将这些讲述20世纪故事的作品引介给当代观众上功不可没。

我认为，水墨画艺术的“现代性”应是融合中国的古典绘画传统、西方的现代绘画“语言”及个体当下处境三个方面。在创作中，我希望立足现代语境，超越国界和文化，超越自我，尽可能汲取各种思想资源，实现最佳组合。

这些剧目的成功推动了戏曲文体的发展，是戏曲现代转型中不可忽视的关键性力量。这不由得让我们想到延安时期，我国音乐家开始尝试以中国民族音乐为基础，借鉴西洋歌剧的创作手法来创作中国歌剧。那时我们就认识到，对于传统经典的学习和演出只是一个过渡，它是我们的“筏”，延安时期的民族音乐家借助这个“筏”抵达了民族新歌剧的彼岸。在今天我们讲继承和创新，也可沿用延安时期“舍筏登岸”的思路，通过对于经典的复排不断打开新的思路，让戏曲经典化进程长久持续，在新时代文化建设的洪流中完成蝶变。

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